12. Las preguntas más frecuentes:

Para música clásica en contexto de orquesta, realmente se contemplan casi únicamente contrabajos macizos. Solo ellos ofrecen a los intérpretes de arco el imprescindible empaque, el imponente carácter del grave, así como el volumen y el comportamiento armónico óptimo.

Aquí entra en juego la decisión por un contrabajo de contrachapado o laminado. Las sacudidas del Slapping y las duras condiciones de los directos exigen un máximo en estabilidad y estabilidad. El reducido carácter de graves de los contrabajos laminados, tanto en el escenario como en la sala de ensayo, se puede compensar con una pastilla correcta y con los ajustes del amplificador.

La portabilidad y estabilidad por un lado, y el deseo de un sonido cálido y natural por otro, precisan una solución de compromiso en forma de contrabajo semimacizo. En el Jazz, en escenarios pequeños a medianos, con las adecuadas pastillas (las que captan desde la tapa maciza), se consiguen buenos resultados.

Aquí se ofrece bien la toma con un fonocaptor electromagnético. Aunque el sonido general con ello se asimila al de un bajo eléctrico, esta forma de registrar tiene algunas ventajas decisivas en volúmenes más altos de escenario. El sonido grave queda muy bien definido, con mayor poder de presencia y es bien localizable por el resto de la banda. La capacidad de acople es mínima ya que casi exclusivamente se registra la vibración de las cuerdas y no el gran cuerpo de resonancia. Eventualmente un Slap-Piezo adicional con una pequeña mesa de dos canales se podría agregar de forma opcional.

En un contrabajo de tapa maciza se recomienda tomar el sonido desde un sistema transductor de tapa. Como indicamos, se trata de pastillas que se emplazan entre el pie del puente y la tapa. Estos sistemas trabajan de forma bidireccional, en dos direcciones: Toman por un lado la oscilación del puente y por otro la de la tapa.

Mientras que los fonocaptores puros de puente siempre producen una imagen sonora algo castrada en medios, los sistemas fonocaptores de tapa, sobre todo en graves, proporcionan un espectro sonoro mucho más abierto y natural. Estos sistemas son o bien de naturaleza piezocerámica, o basados en lámina Nanoflex, y producen también con el clásico toque de arco una imagen sonora cálida, natural y rica en armónicos.

Teniendo en cuenta que la tapa es de contrachapado y que el contrabajo está construido sobretodo en base a la estabilidad, no tiene ningún sentido utilizar un sistema fonocaptor de tapa. También descartamos aquí el uso de sistemas electromagnéticos ya que los bajistas de Rockabilly en su mayoría tocan „slapping“, y por eso gastan cuerdas de nailon o de tripa. Estas cuerdas no poseen el campo magnético variado del núcleo de las cuerdas de acero.

La mejor solución sería un buen sistema fonocaptor piezocerámico de puente, en combinación con una pequeña pastilla de piezo adicional emplazada bajo el diapasón para registrar el Slap por separado. Este tipo de sistemas por norma general se ofertan incluyendo el correspondiente preamplificador con una función de mezcla para ambos fonocaptores. Otra ventaja de los sistemas de pastilla de puente es el hecho de que aquí no se registra directamente la resonancia del cuerpo, lo que reduce claramente el riesgo de acople.

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