Shure SM 7 B

Cuando alguien pregunta que micro comprar para empezar a grabar con un solo micro muchas fuentes de sonido, todo el mundo tiene claro que apuestas como RODE NT1, SHURE sm57, sm58 u otros conocidos, son caballos ganadores por su versatilidad aguante y buena calidad. Además los micrófonos dinámicos en concreto, tienen un plus de robustez y resistencia, además de que son mejores para grabar cualquier fuente en condiciones acústicas no controladas o adversas. Esto último parece que la gente no lo tiene en cuenta y todo el mundo quiere comprarse un condensador por que cree que va a grabar mejor, y muchas veces es al contrario.

Ahora bien, cuando unimos un micro dinámico a un gran diafragma, la ecuación, si se resuelve bien, suele ser la bomba!!! y esto es lo que pasa con el SM7, pues se trata de un micro con una curva de respuesta muy aceptable y amplia. Cuenta con el SPL de una pared de frontón, nada mas y nada menos que 180db, vamos que puedes grabar motosierras, petardos, explosiones de bombonas de gas y bombas a atómicas a media distancia sin dañar la membrana, una auténtica bestialidad. A niveles altos, es decir por encima de 130, 135db, no conozco otro micrófono que se comporte mejor que éste. Ideal también para grabar trompetas a toda caña, guitarras amplificadas etc. Su respuesta en frecuencias bajas, le dota de una muy aceptable captación de bombos y bajos, cosa que no se puede grabar con garantías con micros similares.

En cuanto a la calidad de sonido, se comporta de manera muy compensada sin perder presencia en grabes como podría ser el sm57 o sm58, sin ofrecer un realce medioso y es sedoso en los medios-altos y altos. Tiene una dinámica bastante marcada y su gran spl y resistencia a la destrucción sonora, le proporciona una salida que requiere de un previo decente para poder tirar de él sin problemas. Es ideal un previo tipo neve 1073 o similares de estado sólido.

Las opciones de bass rolloff y presence boost te proporcionan unas opciones de prefigurado o eq que pueden resultar interesantes en situaciones de acústica compleja o con diferentes fuentes interfiriéndose.

En definitiva, si tienes menos de 500¤ para un micro y quieres algo para voces, guitarras eléctricas, bajos, percusión, cuerdas acústicas, metales etc etc, no vas a encontrar nada mejor que este todo terreno. Aún en sets donde hay muchos micrófonos, tener uno de éstos es una auténtica garantía. Solo hay que ver en los proyectos que se ha utilizado y en las circunstancias que cada ingeniero lo utiliza.

No vas a fallar

Si cuentas con previos de calidad este micrófono es impresionante.
Es bastante más balanceado y natural que su hermano pequeño el Shure SM57.
En voces me encanta como responde con interpretaciones potentes tipo Rock, Metal, etc...
En temas algo más tranquilos también da la talla, gracias a que posee un bonito efecto de proximidad, el cual, sabiéndolo usar, es muy efectivo y en la mayoría de los casos no requiere "abusar" del deEsser gracias a que es bastante plano con los sonidos de las eses.
Lo situaria a medio camino entre un buen micrófono de cinta y un buen dinámico.

En previos algo más modestos, sigue resultando estelar, aunque quizás obtengas un poco más de soplo debido a tener que llevar la ganancia casi a su extremo.
Por ello, en ese caso, la relación señal-ruido se verá un poco perjudicada.
Tened en cuenta que algunos micrófonos pasivos de cinta entregan más señal que el SM7B y si lo comparamos con un micrófono activo de cinta la diferencia en señal es aún mayor.
Pero a pesar de ese pequeño inconveniente, es un micrófono que enamora tanto en estudio como en directo.
Para grabar bafles de guitarra eléctrica o bajo, el resultado es super-musical.
También nos ha gustado mucho en la caja (Arriba) junto al SM57 (Abajo en la bordonera).
Si lo utilizas para grabar instrumentos con un elevado nivel de presión sonora nunca te fallará gracias a su gran resistencia (+180dB SPL).
Muy recomendable.

Seamos HONESTOS, este micrófono está en pleno auge por su visibilidad en pódcast, redes sociales y pequeños Home Studios... Pero ojo, que esto no significa que sea lo mejor de lo mejor, en ningún contexto. Ni en estudio, ni en pódcast, ni en nada.

Sin duda es un buen micrófono dinámico, que cumplirá con el cometido de captar la voz y lo podrás usar para todo sin que te falle, así que tranquilo.

Tiene buenos graves, medios decentes. Pero unos agudos ESPANTOSOS, por lo que en mezcla tendrás que esculpirlos y subirlos mucho. Es IMPORTANTE entender que en el mundo del estudio profesional, solo se una por dos motivos y ninguno de ellos es por su calidad pura y dura. A saber, si grabas voces de puro grito (metal, punk, o similar), debido a su buen aguante, sin distorsionar, o si necesitas grabar voces hiperagudas de cantantes estridentes, o a veces, mujeres, para tamizarlas y suavizarlas.

Para pódcast o Streaming, la gente lo compra por pura moda y a lo loco, pero alguien serio de verdad que quiera lo mejor, preferirá siempre un Electrovoice RE20 o si hay más presupuesto, un Sennheiser MD 441. Si pasas a condensador, un Neumann TLM 102 es una gran alternativa, debido a su cápsula de tamaño medio, bueno para espacios pequeños.

IMPORTANTE: Hay que tener en cuenta que tu tarjeta de audio, barata o carísima, puede alimentarlo y lo podrás usar, pero seguramente levantes mucho ruido si no tienes algún tipo de preamplificador externo o pequeño booster.


CONCLUSIÓN: Es buen micrófono para lo que vale (para grabar voces, bajos o guitarras eléctricas y más en estudios pequeños con mala acústica) e incluso de lo mejor en el segmento entre 0 y 500 euros, pero es necesario saber que no estamos ante la última Coca-Cola del desierto y que no va a hacer milagros.

Sin duda, es un clásico, pero solo lo recomiendo si tu presupuesto es máximo 400 euros, donde es IMBATIBLE. En cambio, si tienes ya 600 euros, tienes alternativas que lo superan.

Ya en el unboxing percibes que todo va bien. Caja grande, letras grandes, cartones grandes, todo se antoja tan americano que no te sorprendería encontrar una hamburguesa junto al micrófono.
Eres consciente que estás tomando el primer contacto con una leyenda que es misma historia de la música, y ese momento, sabes, es irrepetible.
En el primer uso, la primera grabación, casi de prueba, se te dibuja una sonrisa. Has escuchado ese sonido mil veces. Y te gusta.
Recuerda al SM58, pero con más profundidad y plenitud, más suave, menos acartonado. Pero también con ese sonido de radio AM, casi telefónico, que es delicioso a los oídos.
Eso sí, conviene reseñar un detalle importante, ojo, porque aquí se mezcla el mito y la realidad: el supuesto rechazo a la reverberación de una sala sin tratar o moderademente tratada.
Pues bien, que nadie se llame a engaño, si la sala no está correctamente tratada, las early reflections se cuelan en la grabación. No tanto como con un micrófono de condensador, pero ahí están pegadas a la voz, cosa que no sucede -o sucede en menor grado- con un SM58.
¿Es esto un punto negativo? Por supuesto que no. El punto negativo es para la sala.
Si puedes solventar eso -corrección de la sala o plugins dedicados-, muy probablemente tienes el micrófono de tu vida.

Para aquellos que tengáis que grabar en una sala sin acondicionar, éste micro es muy recomendable, ya que capta muy poco ruido ambiente. Creo que es muy versátil y funciona muy bien en diferentes tipos de voz, especialmente con voces potentes y/o agudas que pueden sonar bastante metálicas o crudas en un condensador. Aún así es versátil y puedes obtener un buen sonido tanto con un vocalista de metal haciendo guturales, como rapeando, o una voz grave tipo soul.

Sobre lo que dicen de que un CloudLifter es necesario por la alta ganancia que necesita: yo lo uso con mi Apollo Twin y no lo he echado en falta. Eso sí, es un micro para "comérselo", si lo intentas usar como un condensador no lo estas aprovechando.